tag:blogger.com,1999:blog-78389412847243285122011-04-22T06:51:27.826+08:00對自己看過的電影、看過的書、做過的事的一些紀錄。莎拉http://www.blogger.com/profile/14098780095912658583noreply@blogger.comBlogger2801100tag:blogger.com,1999:blog-7838941284724328512.post-12449810854984275892007-10-28T21:26:00.000+08:002008-12-10T08:16:59.918+08:00

這是一本少見提到斯里蘭卡內戰的小說，本書很值得肯定的是，註解十 分詳盡，讓人對該國歷史背景能更容易上手。一般地理上說，斯里蘭卡狀如洋梨，但作者的眼中是「滴淚成島。鹽。傷口。」故事以1972年僧迦羅人與塔米爾人（猛虎解放組織）所發生的激烈衝突為背景，這是透過11歲男孩特里吞、男主人薩迦度、管家約瑟夫、女主角妮莉等人交構成的小說，劇情並不算複雜，但所有人命運都與斯里蘭卡內戰有著不可切割的關係。從歷史來看，就能理解在這個島上僧迦羅人與塔米爾人的糾葛有多深，西元前五世紀大量的僧迦羅人從印度移居到斯里蘭卡；西元前二世紀，南印的塔米爾人也來到斯里蘭卡，兩個王朝雖然人數比例懸殊（僧迦羅人約佔斯里蘭卡人口的74%、塔米爾人只佔18%），不過從西元五世紀一直到十六世紀，兩個王朝就一直征戰不休，打了一千多年，後來誰也沒統一誰，直到葡萄牙人來佔領、荷蘭人來佔領、英國人來佔領，成了別人的殖民地，某種情況下，

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第一次一個人去聽演唱會，左手邊的座位是空位，那是4500元的位子。兩年一度的犒賞，我的陶喆。我在搜尋著也是一個人的人，以證明自己並不算孤單。我跟著嘶吼、跟著尖叫、跟著擺動。陶喆哭，我也跟著哭，也不知是哭什麼勁，三十五歲還人來瘋。在那刻好像不是我自己，是貳拾柒號的濫情把戲。耳膜快被震碎，聲音變得沙啞。右手邊的女子說，隔壁的阿桑好high喔。 手中的螢光棒，一到現實中如白蛇現身，露出愉悅忘懷後的孤寂原形。直挺挺亮晶晶，留在熄燈後的黑暗中，兀自發情。

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50「變化」是世界的本質，無從預知。若是世界固定不變，人們對之暸若指掌，停滯不前與崩潰便將給人類帶來威脅。承擔風險展現了人類的活力！風險即生活，生活即風險。我們的所作所為都在冒著某種風險，然而當我們什麼都不做的時候，其實也在冒險。放棄任何可能的風險，顯然才是最大的風險。57媒體對於風險的報導，缺乏與事實相符的估算，使得民眾對於風險感知的看法，變得扭曲不正確。公眾更產生一種看法，彷彿類似的不幸事件擁有玄妙的累積作用，儘管其機率在在證明，這類事件不至於在短時間內重複發生，但許多人的第一反應仍是不敢再搭乘飛機、火車，甚至公車。83要以理性的態度融合不同的專門知識，當所有專家都能被「同等的對待」，人們便能以不同的觀點觀察風險，並能盡快地辨識出風險所在，進而以更專業的方法掌握風險。領導者的領導風格要兼具彈性、忠誠與團隊合作。84這種垂直、水平的溝通結構在避免所謂的「封閉情緒」方面，有極大助益。

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雖然書名寫《藍海上的風險》，不過事實上與「藍海」並無關係，真 正來說這是一本漫談個人或企業風險的書，以深入淺出的描寫方式， 即使譯成中文都能感受到作者幽默的語氣，如：「如果你想知道能夠 代表高機率、高嚴重性風險」的例子，你可以隨意詢問科隆古城區的 任何一位屋主，也許你還來得及幫他清除因萊因河每年一度氾濫，而 流進屋中的爛泥巴。聽起來是不是有點熟？應該這個問題也可以問汐止居民？或者問台灣 居民也可以，台灣是比一般國家更處於高風險的地帶，在作者的評估 下，應該是屬於生人勿近的「禁止區域」，但所有的評估還是包含了 軟性因素在內，因此我們仍然得以存活。書以糖鹽兩位船長為故事主軸，藉故事發展片段，說明「風險」的意 涵，因為像小說有趣，原本想分兩天讀，結果一晚上就讀完。 總之，風險評估是具有意義的－－對成功或損失有某種程度上的意義 ，至少當那些風險評估者賣弄著許多的縮寫、公式，故意讓人霧煞煞 時，

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25培育我的兩種教育制度，正代表著台灣的兩種文化：外省中原文化及日式本省文化。而從中原文化進入本省文化的環境變遷中，讓我更加體會到，人是需要群體的。來到一個新環境，你就要成為那個環境裡的一部份，但在融入的過程中，會面臨適應問題，只是當年大人並未特別注意到孩童面臨環境改變時細微的心理變化。135我一直對人間的聚散很有興趣，片中的食物和飯菜只是個比喻，象徵家庭的解構，天下無不散的筵席，但解構的目的是為了再結構。160艾瑪湯普遜說，「人面對痛苦要深懷敬意，並向其學習。」169中國人常常習慣對人不對事，是仰賴個人對導演的情感。好的時候，可以做到西方人做不到的東西。因此國片導演的壓力很重，事事都得用力管，人人都得用心帶。國片很難做大，就是這個道理。因為一個人化，就規模小。有容乃大，局面規模一大，就需要制度操作與管理，需要分門別類、相互溝通，再加以統合。205就是不要被「形」侷限，有時形狀雖不合理，

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不明白，什麼都沒有的一天，為何會有那麼多事，多到必須記錄下來，以免稍縱即逝。今天針對「新貧計畫」做了一項實驗，單身如何省飯錢的第一步，我試過買菜回來慢慢煮，但實際執行，菜色一買就要成雙成打，不容易吃完，不僅浪費食材還花更多錢。中午買了一個80元的蜜汁叉燒便當，通常便當量對我而言太多，往往沒吃完就丟掉，加上我的運動量少，實在沒必要吃完一個便當，我買回家後先把飯菜盛一碗起來，其餘的就是我的中餐，到了五點半再吃那碗預留的菜飯，如此一來，一餐只花了40元，又能達到飽足效果，說不定還可減肥呢。早上用毛筆寫了自己名字，不知多少遍，錯就錯在那第二字裏有個「爭」，第三字裡又有個「且」，既要爭強要面子、又想得過且過，難怪性格衝突，矛盾不減。寫完毛筆字，順手宣紙揉揉丟了，字尚未乾，留一股墨腥味，像拋棄才剪斷臍帶的嬰孩。下意識還是面對不了自己。我看看時間，十點45分，應該是大嫂與斌文看子強的時間，我缺席了，

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導演：關錦鵬演員：鄭秀文、梁家輝、胡軍、吳彥祖感想：從改編王安憶的「小說」，便是一個錯誤。王安憶基本上是寫一本十分龐大的「散文」，為了使這些散文能有連貫性、可讀性，因此加入了「劇情」，那些劇情多不衝突，寫一下下便又跳回去大書特書他對「上海小姐」、「流行服飾」、「閒言雜語」的世界裡。因此，把王琦瑤零碎故事、冗長一生用一、兩個小時拍完，又更難以表現，鄭秀文的外型接近女主角的氣質，但演技卻沒有把上海女子該有的城府、算計等等給熟練地表露出來，好像演到老都還是清純女，也未成功地將開頭的片場與被殺身亡的起始給串聯起來，找不到高潮點，只像消費著老上海的感覺。

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導演：奧森威爾斯演員：奧森威爾斯、約瑟夫考登、桃樂珊甘明娜劇情：1941年的《大國民》是百大電影之首，也是導演奧森威爾斯的處女作。是電影首次嘗試性使用倒述法，且是多重角度的倒述法。主角從故事一開始就去世了，是一個事先公佈結局的故事，為了避免吸引不了觀眾，因此以一句遺言「玫瑰花蕾」當作關鍵字，鋪排後續劇情，事實上，破綻也在此發生，並無人聽見他臨終前的遺言，雖然事後管家說他聽見了，而且每家報紙也都刊出。這部戲講的是報業人的故事，同時也像一部報業的活報導──客觀報導一件事件，並且以不同人的觀點陳述，誰是誰非讀者自有公斷。報業大王凱恩是個具爭議性的人物──愛國者、民主主義者、工運人士、法西斯主義者等等。透過記者調查，根據五位關係人的陳述──凱恩的監護人銀行家、報社總經理、凱恩的好友兼專欄作家、他的第二任太太、管家及圖書管理員的訪談中，拼湊出凱恩的樣貌。不過並沒有得到對「玫瑰花蕾」的解答，

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31杏仁核與所有強烈的情感有關。杏仁核被切除的動物不再感到恐懼或憤怒，喪失競爭與合作的動力，對自身在群體中的地位感到茫然無感。簡而言之，其情緒不是喪失便是鈍化。人類獨有的情緒表現──眼淚，也是由杏仁核與鄰近的扣帶回引發，擁抱、撫摸等安慰的動作可緩和這個部位，使哭泣停止。一旦少了杏仁核，也就無淚可流了。39嬰兒既無法以語言表達，長大後當類似的情緒刺激再度引發，腦中已無法找到對應的思想。正因為很多情緒的爆發源自世事混沌難明的懵懂年齡，長大後我們面對激昂的情緒往往不知所措。76富蘭克林也說：「任何人發怒多是有理由的，只是很少是教人信服的理由。」在所有不愉快的情緒中，憤怒似乎是最難擺脫的。憤怒的人常會在內心演繹一套言之有理的獨白，最後發展成發洩怒氣的合理藉口。憤怒最普遍的是覺得自身遭遇危險，所謂危險不一定是身體上的威脅，更常常是自尊損傷，遭受不公或粗魯的待遇，被污辱或貶低，

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本書可以與《巴別塔之犬》對照讀，兩本都是描寫喪偶之作，只不過瓊•蒂蒂安是喪夫、卡洛琳．帕克斯特寫的是喪妻，她們都以抽絲剝繭似的觀察，不斷揭開哀慟的層層面紗。瓊•蒂蒂安赤裸地表達了自己對於喪夫與女兒正處於生死關頭的一種焦慮與哀慟之中，那既不矯作也不誇飾，但也因為如此，這本書不像小說也不像散文，而像日記體的一種自我剖析，巨細靡遺，或許透過如此方式可以幫助她重新面對餘生。不過，雖然瓊•蒂蒂安如何的破碎無章法，一點一滴拾回與丈夫約翰的片斷，讀者並無法建立起對她老公約翰的情感，也就只能模擬（或者有些喪親的人能感同身受）這樣任性的哀傷，書中實在出現過多的人名，也許她生活中接觸到許多名人，往往下筆時不斷出現這些週遭的名人，但看不出來他們這些名人的出現，對於事實或小說內容有何實質影響或幫助，反倒有藉此拉抬自己來頭的感覺。書中還有很多的地名、書名、引用句、醫學專有名詞、括號，還有不斷「提醒」

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有很多事我們以為已經懂了，但事實上，需要經過不斷地被提醒，有 時是透過作者、有時是透過別人、有時是透過自己。不看遙不可及的人生方向或遠方，先看看腳邊的每一步，我們是否踏 穩了、踏好了，提醒自己別被那些雜草所弄得慌張，最後弄不清該往 哪裡走。書中多半老生常談，甚至連中國人常說的「生不帶來、死不帶去」都 有，但我仍然認為，透過這些小小絮語，可以讓我們踏出腳步時更平 和，這是一本適合放在廁所的書，全書共有一百則，大便時順便看個 兩三則，便秘時可看五則，過一兩年可再重複看，因為我們經常會忘 記那些小細節，看完心情也會平和許多喔。

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48用心過生活的真義是與你的心與個人的價值觀起共鳴的，與別人完全無關。用心過生活是一種信任自己直覺的過程，而不是活在廣告促銷、社會認定、鄰居眼光或朋友的壓力之中。用心過生活是獲得內在平靜與自我成長的基礎。53當家中充滿物件時，同時也表示充滿了壓力與緊張。過於狹隘的空間感會影響你的精神狀態，讓你很容易沮喪與感覺受侵犯。125保持在清醒狀態比讓自己保持清醒還重要。那會帶給我們生命豐富的感受，是平時急急匆匆時所感受不到的。如果我一天做五件事，但因為時間不夠，每件事都急急匆匆的，倒不如只做四件事，讓自己從容不迫地做好每件事。如果你警覺到自己有急匆匆的傾向，而願意讓自己保持清醒狀態，你就能慢下腳步，更平靜也沒有壓力了。128悲哀的是，並沒有人會真正地感激一個犧牲者。對這個人來說，一個犧牲者就是他本身的敵人──他的腦中充滿了工作清單，而他不停地提醒自己生活是如何艱苦。

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導演：克林伊斯威特演員：渡邊謙、二宮和也、中村獅童感想：本片是克林伊斯威特以二次大戰為背景，美日在硫磺島交戰為題材的電影，另一部雙胞胎為《硫磺島的英雄們》。本片以日本為角度、另一片則以美方為角度的同一事件，但我覺得沒必要分兩部，一部片同時兩個角度，這樣更能突顯衝突性，因為本片除了有一、兩位反戰的士兵（但反戰也不是什麼新話題），除此之外並無什麼衝突性，就只是讚頌日本軍國主義、民族主義而已。不過，看了本片之後，除了讓人崇重檢歷史，也對硫磺島這個地方產生興趣，美軍原本只打算用五天，拿下面積只有台北市十分之一大小的硫磺島，卻被日本中將栗林忠道的戰術給困住，日軍用兩萬名新兵對抗美軍十六萬精銳部隊，只不過最後雙方都死傷慘重，柯林伊斯威特的兩部片子說是要讓人認識美、日雙方視死如歸的感人情境，但卻只加深了我對戰爭無意義爭奪的反感而已。

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導演：梁智強演員：陳莉萍、李國煌、劉謙益、李銘順感想：這是我第一次觀賞新加坡電影，據媒體報導，本年度的金馬獎也有新加坡電影「八八一」參展，導演陳子謙還說，由於新加坡法令規定電視劇、電影等內容對話，「方言」不得超過三成，而使用大量閩南語的「八八一」，可以公開播映，要感謝政府「網開一面」。（真是一個專制的國家啊。）但當台灣電影走向「侯孝賢化」或「蔡明亮化」時，新加坡卻因片中能使用地方方言，能自由表達歌台文化，將伴隨著父母和他成長，如「苦海女神龍」等歌曲，透過電影把福建歌的美表現出來，而感到出無比感謝，對台灣實在是很大諷刺。「突然發財」是一個純樸且架構完整的電影，和大陸寧浩的「瘋狂的石頭」有異曲同工之妙，破綻當然也是會有、結局也很三流，不過電影中沒有俊男美女，也沒有新加坡式的高傲，只有市井小民的心聲、想中馬票的發財夢，很逗趣也讓人很溫馨的電影，而且台味十足，猛一看還以為是台灣早期講「大家樂」

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導演：文森阿藍達演員：帕姿薇閣、李奧納多‧斯巴拉葛利亞得獎：獲2004西班牙歌雅獎最佳攝影、最佳編劇、最佳服裝髮型、最佳原創歌曲、最佳設計、最佳監製等六項大獎提名。感想：想成為卡門的必要關鍵大概是當裘斯不顧一切的除掉可能的情敵，情敵卻又不斷地冒出來吧，那是一種男人讓既愛又恨的難得境界？裘斯所認知的愛，終究只是卡門手中的一張牌而已，如畢飛宇所說，「人生有很多的痛，其中最大的痛就是不甘。」妾不如偷、偷不如偷不著，裘斯先是目睹卡門與他的長官有一腿，痛苦之下殺了長官。接著，他又目賭卡門與正牌老公作愛，卻不能吭一聲氣，最後他為了拯救卡門──或者說拯救自己，又殺了她老公，就在他認為自己已經無法回頭之際，卡門又愛上鬥牛士，裘斯又殺了鬥牛士，最後卡門以半自殺式，讓裘斯也殺了她，這樣終於一了百了，每次卡門都像在挑戰他的極限，而最後他都被自己的極限所震驚。是啊，只有這樣才能完全的結束。

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導演：布萊德希伯林 演員：金凱瑞、梅莉史翠普、裘德洛、Emily Browning感想：如果你跟我一樣迷糊，不，有點半迷糊，應該會看看電影、又看看演員名單，然後開始倒帶，找找看裘德洛到底在哪裡，他幾乎從頭到尾都沒有正式現身，除了一道若隱若現的光影外，我讓自己在那一幕裡停格，以慰藉自己終於找到他的辛勞。這部片與「小鬼當家」相同是小孩「對抗大人」的冒險故事，而且還很像中國虎姑婆的故事，節奏雖不如小鬼當家緊湊，但如蟒蛇、波特萊爾的家、梅莉史翠普的家的場景也頗有看頭，演員也都是大卡司，童星Emily Browning的表現也不俗。只是我還是不明白，為何這樣浪費這位大帥哥，只在片中演出黑影人，兒童也是愛帥哥的呀。

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導演：陳沖演員：李察吉爾、薇諾娜瑞德感想：以影片的角度來看「紐約的秋天」，的確是一部愛情芭樂片，劇情、對白、內容都俗得有找，若不是薇諾娜瑞德，我應該早就關上電視，好好找艾瑞克玩；不過從女導演角度來說，佩服陳沖從演員翻身到導演的勇氣或努力，華人要晉升到好萊塢世界裡原本就不容易，李安也是花了不少年時間才熬出頭，至少她嘗試過。比起周美玲的「刺青」來得成熟且完整、當然不及蘇菲亞柯波拉「愛情，不用翻譯」意境。但即使如此濫情，我覺得其中有兩段情節是我喜歡的。其一是薇諾娜瑞德的工作，是一個「帽子設計師」，她設計的並非一般制式化，而是意境的帽子。就以李察吉爾委託她製作的帽子，強調要有女人豐滿臀部曲線，我還以為會長得像麵包師傅的帽子，不過它卻是一道很輕盈的黑色弧線，如一隻停在枝頭的鳥兒；如同「巴別塔之犬」裡女主角的工作是設計面具，但並非傳統面具，而是帶有意境的面具那樣脫俗。另外，薇諾娜瑞德對李察吉爾說，「

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導演：尼古拉斯雷演員：娜妲麗華、詹姆斯狄恩感想：開場白以醉臥在地的吉姆，以廢紙幫小布偶蓋被，以免著涼，而自己也捲縮在冷風中，看出他的赤子之心，也是孩子對大人疏忽的教育行為的一種無言控訴。復活節那夜，有點戀父情結的茱蒂、佯裝火車叫聲的吉姆與射殺狗兒的柏拉圖，他們在警局相遇，命運安排下，最終也在警察手中激盪與碰撞。吉姆（詹姆斯狄恩）透過警局辦公室的圓孔看到家中的祖母、母親與父親三人，透過青少年的眼中看待成人世界，他們無家暴或肢體衝突，但父親懦弱、母親強勢、祖母愛喧聲奪人，聽起來不是大奸大惡，卻是吉姆所無法理解與忍受，吉姆不斷透過打架來證明自己不是懦夫，不是自己最看不慣的父親的作為，因此惡性循環，他們因此不斷搬家，家人認為搬家可以解決問題，但其實問題是出在家裡，無論怎麼搬都離不開家。就猶如麥田捕手，警官要吉姆試著敲打辦公桌洩憤，他做了，並且哭了，把所有不滿情緒發洩出來，處處都有讓人心疼的痕跡，

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55你在天堂裡會遇見五個人，我們每一個人再你的生命裡都有一個存在的理由；你當下也許不知道那個理由是什麼，而這正是天堂的功用。天堂，是為了讓你認識你在人間的一生。64假如你被全世界棄之不顧，這時就算有人丟一塊石頭過來，也是值得珍惜的事。72公平這個東西，不能決定生命與死亡。如果公平可以決定人的生死，好人就不會短命。132有時候，你犧牲了某個珍貴的東西，並不代表你真的失去它，你只不過是把它傳遞給了另一個人。157想獲得平靜，必須先跟自己和解。192心中留著憤怒，對人是有害處的，憤怒會侵蝕你的內心。我們以為怨恨是一項武器，可以用來攻擊那些傷害過我們的人。可是，仇恨是一把彎曲的刀；我們造成了傷害，其實是傷了自己。

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33「X」這個字母由兩條線交錯而成，把一條線當作自己，另一條當做社會行進的道路，那麼，交叉點便是自己與社會合作共存的地方。這代表著，不要悖離社會、與社會脫節，而以身為其中的一份子，思考自己到底能貢獻什麼。換句話說，「X」是個人積極參予社會的標誌。自己與社會的共創與合作，才是真正的「X」，從中可以產生出「新的什麼」。47「大」的時代已經過去了，人們現在追求的是小巧、精緻，也就是舒緩、小就是美的生活。51東京出版社地湧社的社長增田正雄曾說，「日本文化並不是爬樓梯的文化，而是無聲無息地，在階梯背後一步步地往下走，將不要的東西一件一件地消滅丟棄。」而「在地學」提倡放棄「苦求沒有的東西」，開始「發現既有的東西」。…是在絕不依賴公共投資、企業進駐等外部力量的前提下，藉由外地人（風）的觀點，挖掘出在地居民（土）視為理所當然的地方資源、生活風俗、生活文化的價值與意義，活用於興建新社區的計畫當中。63

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本書講述「青衣」、「雨天的棉花糖」兩個中篇故事，畢飛宇擅長以 女性角度描寫對現實環境的種種愛恨情仇、喜怒哀樂，若是讀過《玉 米》，就能看見他在這條路上經營的過程，已到開花結果路上。畢飛宇的文筆很「利落」，字句掌握精準，一刀見血型，但可惜少見 光明面，面相無法多元。

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第一次讀感到《邊城》是一部農村小品故事，不過第二次讀時，卻讀 到了沈從文對人情良善的深刻情感，那倒不是耳提面命型，而是輕描 淡寫，但卻讓人有欲掉淚的感動。那些良善的濃厚的人情味，或許還 存在，但被忽視，更或許已消失殆盡，虧有沈從文，透由他留下了這 些浮光掠影，這些小人物為別人思量的種種，看似平凡，卻到了見山 不是山境界了。相較於其他擅長寫農村生活的大陸作家，閻連科的《受活》很戲劇化 ，還帶點戲謔、諷刺、幽默，也很深刻描寫人性；畢飛宇的《玉米》 以農村為背景，但終歸實則講的還是文革、女性的心理透析；賈平凹 的《秦腔》比較接近沈從文風格，但相較起來，賈平凹多著重在秦腔 、農村生活與價值觀的流逝，人物結構也複雜許多。沈從文的《邊城》完成於1933年，幸於在文革前誕生，故事人物 雖簡單，但作品保留濃濃的純樸氣息。如文中第八頁：「渡頭為公家 所有，故過渡人不必出錢。有人心中不安，

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首先，本書再版應具備四樣東西，一是人物關係圖，因清風街看雖小 ，但有複雜的人際網絡，彼此又因為相互交錯關係而牽引著對白。二是解壓縮程式，賈平凹的文字太「緊密」，像是把一本兩百萬字小 說的濃縮，隨便一段話都能成為一般作家的一本書，當然不可能讓作 者調稀了，但至少斷行可以更寬縮，以便閱讀。三是本書可分為上下兩冊，拿著讀時手有些酸哩。四是可附贈秦腔光碟，不能聽到真正秦腔實在空虛。《秦腔》剛開始閱讀很難進入，不過一旦進入就很難出得來，腦子裡 是清風街、是張引生，是那一個個活靈活現的人物，他看似不是寫小 說，是白描一個村落的行事曆，人物雖多卻性格鮮明，連狗來運都能 上戲，令人震撼與動容。

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《恐怖時代》收錄袁瓊瓊20個跟「恐怖」有關的故事，其中情節、 架構較佳的有四篇，《夏娃》講的是夏娃與亞當的故事，雖然這故事 有千百萬人說過，不過她著重於兩人面對生產這件事的恐懼、不知與 惶恐，角度非常特別，也頗為玩味。《兒戲》講的是小孩們把不同的物件、老鼠、狗等放到下水道旁，好 奇地觀看到底會如何，最後小孩食髓知味，貪婪的好奇心驅使著他們 以身試法。這故事把孩童殘忍一面以白描、寫實手法描述，故事不帶 任何批判意味，也純粹以小孩的心理角度描寫，卻將人類無知與殘害 自然的獸性表現得透徹。《咳嗽》講的是夜店裡女人的咳嗽聲，使得許多發生過複雜性關係的 男男女女心裡有鬼，擔心自己是不是被傳染，而傳染途徑又是那樣的 曲折迂迴複雜。能從單純的咳嗽聲牽扯到男女的曖昧關係，是一個少 見的切入點。《口》描述一位遲暮女人終於嫁了，但男人的外遇使她無法面對，以 喝硝強水自殺，一種既痛苦又無效的方法，起因還是無知

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閱讀完《布魯克林的納善先生》的同時，我似乎一闔上書，就能從其 中嗅到布魯克林充斥著各色人種、各種不同混雜的氣味，而在此同時 ，我就住在說巧不巧的台北市裡，讓人不自覺深深吁了一口氣，那不 負面也不正面，只是如此做，才能學會對一些事情釋懷。以世界標準來看，認為台北與布魯克林複雜度或層次感不能相比，那 可就大錯特錯。這裡有台灣人、大陸人、原住民、台灣與大陸人生的 小孩、台灣與大陸人生的小孩再與越南人生的小孩，說不定他們小孩 的小孩都出生了，這裡有贊成獨立、有贊成統一，有什麼都不贊成的 ，有可以贊成也可以反對的，混亂到無以負加，混亂到連什麼是混亂 都已經感覺不到，似乎那股氣息不是從書本中，而是從現實中傳達出 來的。而因此在當下，我與納善先生（或許他是不存在的，我寧可相信他存 在）感覺是如此親切與貼近。這是一個小人物的故事，納善平凡到可 能從街頭到街尾重複掃過五次餘光，都會被錯過的一個人，但他不僅

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我認為保羅一路尋找愛妻死亡的心境描寫得流暢而溫馨自然，難以想 像出自一位女性之筆，但若要扯上「溝通」出問題，太言過其實。「語言不同」與「溝通困難」並非絕對的負面，而是人與人之間努力 與前進的力量，保羅和蕾西當初不就因「方型蛋」、「旅行一周」溝 通得很良好嗎？不同語言往往激盪出不同火花，不是嗎？甚至有時不 需語言就能使人類溝通。雖然有時溝通真的很困難，但是有誰是真能了解別人呢？甚至連自己 都不了解自己呀，人與人間不是就有很多「雞同鴨講」、「對牛彈琴 」、「牛頭不對馬嘴」嗎？而故事一路走到最後的爭吵，原以為揭露 所有問題核心──因書腰帶上寫「這隻學說話的狗，將如何說出他們 愛情的謎底？」讓人不斷期待狗終於吐出什麼象牙來、因為書名叫「 巴別塔之犬」，以為是溝通出現巨大障礙，但其實也不過是夫妻間可 能會出現的吵架對白，保羅不是完美的人，他也會憤怒情緒，這樣的 吵架若比起錢鍾書的《圍城》，

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我很醜，今年34歲，沒有男人。有時人家隨口問，你家在哪？我會忍不住糾正，那是房子，不是家。國語辭典裡說了「家是眷屬共同生活的場所」。那房子裡有兩處特別熱鬧，一是馬桶旁掛的動畫電影彩色月曆，某月是《超人特攻隊》、某月是《海底總動員》，另附多枚紅貼紙，如大便順利，就在當日貼上一枚，象徵「今日大喜」以玆紀念；如同日貼了多枚，就得來上兩顆正露丸。另一處則為電視機，乃虛張聲勢之用，有時設定音量虛弱，猶如小情侶在偷看A片情境，引人遐思；有時將其設定特大，猶如家中有男女老幼一大家子，老者耳背，不得已遷就，聊表其孝心；一來可制止宵小，避免知悉此乃單身女子公寓之情報，藉機趁虛而入，二來可填補空盪盪的四周。但看來是多慮了，鄰居誰也不認識誰，甚至出入時間不同，自己甚至一度懷疑週遭全是空屋，是呀，乾脆將電視偽裝成靜音，宵小反而徹底死了這條心。除了這兩處外，屋裡冰箱、印表機、熱水器，全像不愛做功課孩子，

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從卡夫卡《變形記》中，聯想到他另外兩篇作品《審判》、《飢餓藝術家》都是以一個不幸作為故事的起點。《變形記》的格里高原本是一位五年從未請過假的外務員，沒想到一醒來就看見自己變成了一隻甲蟲。《審判》的K原本只是想吃佣人送來的早餐，沒想到出現的來者告訴他「被捕了」，接下來就是一連串悲慘的遭遇。《飢餓藝術家》原本是受歡迎的表演，但人們很快喜新厭舊，甚至只是為了看獅子表演才經過他的籠子。而就《變形記》而言，這種不幸又夾雜在哭笑不得的悲哀境界裡。先從窗戶說起好了，這在卡夫卡的作品中經常出現，窗戶對他意味著自由、解脫，窗外的世界有意無意地表達著他在自己的作品中試圖喘口氣，或者也讓讀著稍微放下書看看窗外。一開場時，「當格里高從夢中醒來，發現他在床上變成了一個巨大的甲蟲」，對此，主角作法是「望著窗外，天色灰暗──可以聽到雨點打在窗欞上──這使他的心情抑鬱（p.10）」，

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25自我放逐是可行的。只要你有勇氣拒絕社會要你做的事，你就能夠以 自己的方式生活。為了什麼目的呢？為了自由啊。自由的目的又是什 麼呢？讀書、寫書、思考啊。69向人家請求寬恕是挺複雜的一種操作，你必須在自尊和懺悔之間，謀求一個脆弱的平衡，而除非你敞開胸懷，誠心誠意向人家悔過，否則你說再多道歉的話，也只是空洞虛假的辭令而已。114吾人在生存的過程中必須面對的風險與危機。生存高於、大於生活。那是全世界人類生活的總和。即使你一輩子居住在美國紐約州水牛城，生平從沒出過遠門，但你跟別人一樣，是這幅巨大拼圖的一部份。你可不要覺得自己很渺小喔。在你身上發生的事，跟發生在別人身上的事同等重要。174當一個人有幸生活在一個故事裡、生活在想像的世界裡，現實世界的傷痛就會消失。只要故事繼續進行，現實就不再存在。317最初他把這個刺青看成一種象徵，代表我那墮落的過去，可一打聽，才知道去除刺青的費用非常高昂。

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9年輕的時候算命，相命先生說我會寫一輩子，「到死為止」。這預測至少到目前都是對的，我希望後面也準。這三十年來，我幾乎沒有一天不在忙著寫稿。而對寫作這件事，從娛樂變成生計，變成習慣，又從習慣變成了生活，變成了享受，我從我的寫的能力上得到非常多的快樂。而我希望自己能真正有這個幸運，可以一直一直寫下去，寫一輩子，死而後已。41老大那冰涼滯重的手，在她大腿上，滑過來又滑過去，就彷彿電池快用完的電鬍刀，遲移而充滿不確定性。150七爺那衰和背到極點的臉孔，讓人小到傳說中他抱柱而死的遭遇。而八爺的黑臉兒，胖胖的，倒似帶著喜氣。扛祂的人，並不嚴謹，在店家門口，這兒站站，那兒站站，純粹是逛街。猜想祂要是個真人，大約會在店裡跟售貨小姐打情罵俏一番。222如今的麗滿，仿佛是從那個在夜半承受著燒灼之痛的溺陷在屈辱悲哀與絕望中的麗滿身上所迸裂出來的新生物，已完全棄絕了母體，產生了自己的面貌與生命。252

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38我喜歡開著車到鄰近一些我從未去過的區域，以狩獵的心態尋寶，並窺探那些我所遇到的人們生活中的一點點神秘，研究他們透過這些物品構築出的是什麼樣的生活，同時也猜想他們生活中究竟出了什麼轉變，才讓他們決定這些物品已沒必要留在自己的家中。儘管漫無目標，但也許可以找到某個已尋找多年的物品，這種期待總讓我感到一種莫名的、近乎孩子氣的興奮。每當我從事這種活動，總會感到稍稍寬心，或得到某種程度的安慰，知道其他人也會和我一樣裂成碎片，甚至還散布在自家庭院草地上供人檢視。55我之所以成為語言學家，有一部份理由是因為我這輩子一直沒辦法把語言說好。簡單來講就是，我生來就有點大舌頭：連接舌頭和口腔底的組織長得太短又太厚，對語言活動造成了限制。這是一種很普通的情況，我常想像，當年產房的醫生只要簡單地替我剪開薄膜，我長大後就能像正常的小孩說話，不會有任何語言上的障礙。但是，這個想像一直跟著我，像是一種隱喻，

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213我們的人生,並不能單純地劃分成明亮或黑暗,在那之間有所謂陰影的中間地帶。能夠認識那陰影的層次，並去理解它，才是健全的知性。

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4我將把這個民族為歷史所帶走向一個不可知的命運中前進時，一些小人物在變動中的憂患，與由於營養不足所產生的「活下去」以及「怎樣活下去」的觀念和欲望，來作樸素的敘述。我的讀者應是有理性，而這點理性便基於對中國現社會變動有所關心，認識這個民族的過去偉大處與目前墮落處，各在那裡很寂寞的從事與民族復興大業的人。這作品或者只能給他們一點懷古的幽情，或者只能給他們一次苦笑，或者又將給他們一個噩夢，但同時說不定，也許上能給他們一種勇氣同信心！8渡頭為公家所有，故過渡人不必出錢。有人心中不安，抓了一把錢擲到船板上時，管渡船的必為一一拾起，依然塞到那人手心裡去，儼然吵嘴時的認真神氣：「我有了三口糧，三斗米，七百錢，夠了。誰要這個！」但不成，凡事求個心安理得，出氣力不受酬誰好意思，不管如何還是有人把錢的。管船人卻情不過，也為了心安起見，便把這些錢託人到茶峒去買茶葉和草煙，將茶峒出產的上等草煙，

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586我決心以這本書為故鄉樹起一塊碑子。當我雄心勃勃在2003年的春天動筆之前，我奠祭了棣花街上近十年二十年的亡人，也為棣花街上未亡的人把一杯酒灑在地上，從此我書房當庭擺放的那一個巨大的漢罐裡，日日撚香，香袋裊裊，如一根線端端衝上屋頂。我的寫作充滿了矛盾和痛苦，我不知道該讚歌現實還是詛咒現實，是為棣花街的父老鄉親慶幸還是為他們悲哀。那些亡人，包括我的父親，當了一輩子村幹部的伯父，以及我的三位嬸娘，那些未亡人，包括現在又是村幹部的堂兄和在鄉派出所當警察的族姪，他們總像是搶鏡頭一樣在我眼前湧現，死鬼和活鬼一起向我訴說，訴說時又是那麼爭爭吵吵，我就放下筆盯著漢罐長出來的煙線，煙線在我長長的吁氣中突然地散亂，我就感覺到滿屋子幽靈漂浮。書稿整整寫了一年九個月，這期間我基本上沒有再幹別事，缺席了多少會議被領導批評，拒絕了多少應酬讓朋友們恨罵，我只是寫我的，每日清晨從住所帶了一包擀成的麵條或包好的素餃

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我想說說關於貳拾柒的事情。再過一陣子－－我相信在我有生之年，恐怕數字的正楷寫法會成為絕響，我曾經努力地試著學會每個數字的寫法，以便能用金錢的語言與銀行溝通。不過現在已不需要了，存領款有電腦、有ATM、有櫃台小姐，以前寫錯數字要撕毀、要蓋章重寫，要被櫃檯小姐耐心（但內心是不耐）地指導，現在都不需要了。很多堅持已久的都會無情地快速地消逝，如同每個日期上的數字、每個人的年齡、失業率、血壓值，所有跟數字有關的人事物，最終都會被數字狠狠遺棄，但也沒有關係，我們總在捨與得間過活。也因此我想留下一點可能要被遺忘或捨棄的東西，我的一部分原本就是與這世界邏輯背道而馳的，我似乎還很哀傷而無力地挽留著。編號貳拾柒是我的代碼，你也有、他也有代碼，我們隸屬於某個星球所管轄，對他們來說，我們都一樣，無論多少努力，以為看似不同（其實相同），只不過代碼不同的生物，如同汽車車牌，我們只是有著不同性能引擎的車款，還有，

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作者寺澤大介，另外作品還有《美食偵探王》，都跟美食有關，是目前所看到對針對美食有深入研究的料理漫畫之一。 第一集：【海帶的秘密】裡，按作者說法，海帶頭是人多不使用的部位，卻是熬製湯頭甘甜的重要關鍵，我曾聽過日本專業調味師說過，不同產地的海帶、海帶不同部位（如海帶心、海帶邊）熬出的湯頭會有不同味道，因此作者說法可信；至於在麵糰裡加入椪柑皮，是否麵條口感能使湯頭變得清新，這就不得知了。第二集：【雞肉咖哩】裡，作者提到用南瓜的甜味能烘托出辣味，我只知道用白糖能去辣，甜是否能襯托辣味，令人懷疑。第三集：【豌豆泥漢堡】像丸子三兄弟那樣，漢堡三個一串，以不同肉類比例做成，中間夾起司（這是藍帶豬排的由來？），但用豌豆泥當做沾醬是令人有些躍躍欲試。第四集：【煎堆的皮（廣島燒）】將廣島燒加年糕以增加黏度，這是很多店家都知道的秘方，而廣島燒墊紙吸油、牛筋肉作料這倒是我未曾嘗試過。第五集：【海鮮咖哩】

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漫畫主角是「花丸食堂」的渡邊雙喜，原本與「Lecadeau」的安曇日奈野是勁敵，後來兩人從而並肩作戰，成了一對戀人。先不談論美食，以畫風來說比較像格鬥漫畫，角色在做菜時都露出狠勁，不知道做菜幹麻那麼「用力」？還有後來出現女生們，因為吃了Deepa餐廳所做的「咖哩拉麵」，熱得渾身出汗，衣服都弄濕了，露出巨乳；而吃了花丸食堂所做的「內臟拉麵」後，因為「用石榴做成的麵條含有雌激素」，會刺激賀爾蒙成長，女生吃到胸部脹大，衣服都蹦開，那實在是很恐怖的料理。美食的劇情設計上有一個優點，在「花丸食堂」與「柏水庵」對決時規定，針對對麵粉過敏的人所設計出來的拉麵，前者以栗子做成麵條，後者則以融化的雪水揉麵，若一般以拉麵為題材，容易被拉麵原則綁住，跳脫框架。另外，渡邊雙喜選擇用櫻木屑薰過的鹿肉當作拉麵的肉片，理由是「豬多吃小麥飼料」，這是一般人所想不到的角度。架構的鋪陳上虎頭蛇尾，以為會循序漸進，

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如果跟《妙手小廚師》、《麵王》或《料理天國》比起來，這是偏重於少女愛情故事的美食漫畫。女主角百惠不畏料理艱難勇往直前，對男主角織田的愛，表現出年輕女孩 的樂觀進取的個性，百惠與勁敵較勁的過程也很可取，愛情上最後終 於打敗情敵，與織田柊成眷屬，開了一家屬於自己的餐廳。美食主軸以法國料理為主，每道菜多半點到為止，講到一小部分的外場服務的技巧，對食材甚少提到，「米其林星級制」翻譯也有誤。

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如果說《料理天國》是一部料理漫畫，還不如說是作者南稜的隨性之作，料理題材只用很少的篇幅介紹，甚至製作過程也輕描淡寫帶過，像古龍小說略過打鬥過程，只用結論法來說明，這恐怕是南稜自知容易露出破綻而草草結束的關係，也因此只有短短兩集。主角是桃源飯店的少東海老原武，暱稱「小武」，女主角千葉美香，開場白是在學校園遊會裡賣炒飯，沒多久就被請到台灣去做菜，和大部分的料理故事一樣，一開始都是店裡的小廚師或名不見經傳的小咖，經過努力不懈之後，終於打敗很多強敵成為大廚，有點像電玩裡的破關遊戲，要不斷練功才能進階。而重點是關於美食部分有些疑點，如：她提到「煎餃」最後淋上雞湯或油，主要是因為好取而非香氣。但最後淋上的應該是麵粉水才對。其次談到「炒飯」，她提到飯應該由蒸籠蒸過再炒？是因為過去沒有電鍋時的做法嗎？依我採訪過「鼎泰豐」的經驗，炒飯的好壞與火侯與速度有關，是否蒸過或冷飯非決定炒飯口感的關鍵。第三，「

莎拉http://www.blogger.com/profile/14098780095912658583noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7838941284724328512.post-86170098561784572442007-09-16T10:52:00.001+08:002008-12-10T08:17:05.036+08:00

導演：布萊德柏德演員：Patton Oswalt感想：以過去迪士尼與皮克斯合作的作品來看，《料理鼠王》的笑點並沒有過去如《Cars》、《海底總動員》的多，也沒有《超人特攻隊》的緊湊刺激；不過卻是很溫馨的小品。連這次的片頭片花都不夠好笑，讓人有些失望，過去片尾還有「NG片段」這次也沒有。以故事架構來說，比過去多了世俗性片段，如接受媒體採訪、大廚師爭奪餐廳經營權等等，已經是更偏於成人觀看的內容。角色上來說，《Cars》、《海底總動員》、《怪獸電力公司》均以動物或半動物為主角，這次也不例外，米小鼠就是新主角，以美食角度來看，雖然電影中出現多達兩百七十種的食材，讓人看得眼花撩亂，但卻都點到為止，若說真要有美食的內容，也不過就一道讓食評家想起童年的「燉蔬菜」；即使如此，還是感受美食題材在電影中越來越受到重視，從《芭比的盛宴》起，只有不太算美食的《濃情巧克力》、《香料共和國》、《飲食男女》勉強提到，

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導演：拉斯馮提爾演員：楊斯艾賓納斯、彼得甘勒感想：拉斯馮提爾面臨憂鬱症的考驗，卻仍然堅定地投入艱鉅的拍片工作，與拉導過去所拍過的片子相較，難得出現讓觀眾發出笑聲的電影，雖然這種笑多半是會心一笑，而不是哈哈大笑。但這讓我聯想到拉導或許強烈感受到人生痛苦的事情太多了，別再帶給別人痛苦，這與紀蔚然的《終於直起來》際遇與做法有些雷同。《老闆，我最大》這部片子僅僅五星期就拍完，大部分場景設在一座辦公大樓內，全片敘述一名諧星受僱冒充一位廬山真面目從未被員工看過的公司老闆。從《白痴》的半紀錄式拍攝方式、《厄夜變奏曲》的劇場場景到《老闆，我最大》，都透露出不見得要大成本，同樣能拍出好電影。紐約時報說，「本片讓馮提爾置身於導演的一個大傳統當中，他們藉由在生涯的關鍵時刻拍攝小品電影而從藝術解放，詭異的是，結果反而往往比他們們雄心顯露無遺、拍片預算膨脹的作品要好。」該片有一個很好的切入點，公司老闆基於利益考量

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導演：傑克‧德米演員：凱瑟琳丹妮芙、Nino Castelnuovo得獎：坎城影展金棕櫚大獎感想：若要說有什麼對不起德米之處，就是和他的初遇一度差點睡著，但我很喜歡這樣的經驗，並不是真正睡著，而是游移在臨界點間，然後在故事第二章中途便清醒，完全適應到劇中。我以為的歌舞劇是《窈窕淑女》、《花都舞影》，甚至是楊麗花歌仔戲，至少六成對白四成唱歌，沒想到一唱就沒完沒了。故事發展並不令人意外，甚至是珍妮薇母女到珠寶店那刻就能明知結局，連玫瑰瞳鈴眼劇情都能比它複雜十倍，只是不能用這個角度看它，無論故事多麼單純，它都是一部從頭到尾、從裡而外都美的故事。美在凱瑟琳丹芙妮。她美麗的金髮、深邃的雙眼、修長的身材。從16歲女孩純情的眼神，演到一個孩子的成熟獨立的母親，每次出現都美得驚人，除了絕色之外，還有獨一無二的醉人神韻，那美經過焠煉與沉澱，更讓人回味無窮。美在所有畫面營造出的浪漫粉色系氛圍。

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導演：安妮‧華達演員：Philippe Maron、Edouard Joubeaud 感想：基本上看這部電影的人，七成應是傑克德米粉絲，另兩成是華達粉絲，還有一成就是像我這類，陪粉絲去看的人。這部電影沒有愛情故事，但卻是一個愛情故事。傑克德米與安妮華達是法國電影史上最著名的導演夫妻檔。兩人自1962 年結褵，直到德米1990 年病逝，過了28年神仙眷侶般的生活。這是我第一次認識南特這個地名，因為它孕育了一位偉大的導演，它的存在必然有重要性，我上網搜尋的結果，那是座落於盧瓦爾省的南特市，也就是靠法國西南方的城市，可以看見海的地方，德米也曾留連過此，他從那裡眺望，希望越過到海的另一端，直達好萊塢。不過後來德米的命運並未順著他的想像，而往另外一個方向前進──巴黎（幸虧他始終未受到好萊塢電影文化風格的摧殘）。出生於1931年的德米，他的父親以汽車技師為業，他的生活除了對電影的迷戀外，

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導演：費帝牧爾演員：法布里奇歐柏桑尼、泰歐蓋爾基、布魯諾甘茲感想：若說我對這部片子有偏好，那有很大部分的原因，是我童年也是大家口中所稱的「天才」，班上只有25個學生，上一個年級一班才9個人，我們同樣有天才的困擾與深刻的哀傷，然後到了國中，我們回到凡人世界，回到混濁不堪，而且相對愚鈍的環境中。因此我能了解，裝笨是一件多麼讓人心疼的抉擇，就像世界成功的人與「天才」雖然不見得直接畫上等號，但要等待世界流轉速度跟上自己腳步，那種等待在成年之後，就變成無止境的焦慮、無力的抵抗，最後我們不得不裝笨，男主角泰歐蓋爾基對爺爺說了一句真心話，「最難裝的，莫過於下棋裝輸。」天生的潛質使他不能做自己，也被父母親的期待所禁錮，唯有裝傻才能保護自己不受傷害，唯有如此才能自由飛翔。這也可以理解的是，許多藝術家生前不得志、窮困潦倒、抑鬱而終，而諷刺的是他們的作品卻在後世大放異采，由此可見，

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導演：蘇菲亞科波拉演員：史嘉蕾喬韓森、比爾墨瑞得獎：本片奪得金球獎三項大獎，喜劇類最佳影片、喜劇類影帝（比爾莫瑞）以及最佳劇本獎，也獲得奧斯卡最佳影片、最佳導演等多項提名。感想：女導演蘇菲亞科波拉有乃父法蘭西斯柯波拉（《教父》、《現代啟示錄》導演）之風，將異地相遇的一段感情，以細膩流暢的表達方式，很自然且舒服地呈現。男主角比爾莫瑞繼《愛情，不用翻譯》（Lost in Translation）的優異表現，兩年後又演了賈木許導演的《愛情，不用尋找》（Broken Flowers），好像只要一成名，台灣片商就要取一系列片名，如阿諾一定是「魔鬼」開頭、金凱瑞一定是「王牌」開頭，比爾莫瑞一定也這樣被打了歪腦筋，因此「Broken Flowers」，也被譯成不相干的《愛情，不用尋找》。女主角史嘉蕾喬韓森在電影一開場時，就是躺在床上，臀部穿著透明內褲的靜止畫面，那背影無懈可擊，

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導演：蘇照彬演員：江口洋介、林嘉欣、張震感想：蘇照彬非科班出身，但自《愛情靈藥》、《運轉手之戀》、《雙瞳》等編導作品後的新作，可看出他作品的面相不斷在擴張（或許與資金有關？《詭絲》就號稱斥資兩億台幣），相較於目前本土導演來說，多了一些「理性」題材在內，而非同志電影、純愛電影、藝術電影的窄途。不過，片中架構還是破綻百出，這是邏輯性的問題，同樣狀況在他其他作品也都出現。以本片來說，張震接受江口團隊邀約的理由與立場薄弱，手法是很好萊塢，但是很老套的好萊塢，也看不出為何他決定要接受的理由為何？若無特別意義，乾脆一開始就接受加入該團隊。「孟結海綿」的理論也欠缺說服力，像在唬小孩，而且解說過於快速，使人無法由理解從而認同。江口博士最後因憎恨領導人而尋求永生解脫，理由也很薄弱。葉起東隸屬台灣「聯合犯罪打擊小組」，擁有過人的動態視力，他能看到飛行中的鳥身上的每一根羽毛，看清楚疾駛中的公車上，每一個人的臉

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這是一部高爾對世界暖化危機所提出緊告性的演講影片，就如同高爾演講的實況轉播，其中重點如下：1. 麻煩並非來自我們不知的事情，而是來自深信是真的，但卻是是假的事情。──馬克吐溫。2. 65萬年以來，地球的CO2含量首次超過300ppm。3. 有史以來最熱的年份，集中在近14年間，其中又以2005年的年平均氣溫最高。4. 溫室效應使得海洋變熱，也使得風暴變強。5. 溫室效應也使得土壤中的水分蒸發，原本是內陸湖或河流的地方乾涸，人類為了爭奪水源而發生人禍。6. 北極冰層40年來縮少了4成，格陵蘭島的冰層也在迅速消失中，科學家預估往後的50-70年內，北極的冰層即將消失，使得地球的氣候調節能力失控。而南極冰層一旦消失，海平面將上升20呎，也就是上海、北京、紐約等大都市都將被淹沒。一旦被淹沒，數以千萬的難民將引發更多的恐慌、災難、疾病、

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演員：伊莎貝艾珍妮、丹尼爾奧圖、文森培瑞茲感想：要說《瑪歌皇后》這部電影，應該先從歐洲的歷史背景說起，1572年法國凱薩琳太后將女兒瑪歌，許配給鄰近於西班牙屬國納瓦爾國王──同時也是胡格諾派首領亨利·德·波旁。嚴格說來，這並非一宗政治婚姻，而是宗教婚姻，瑪歌屬於天主教派，而亨利·德·波旁屬於新教。新教主張宗教不應該與政治掛勾，但這被政教合一、保守的法國皇室視為異端，這樁婚姻並未使讓兩者和平共處，五天後，來參加婚宴的胡格諾教徒被殺得片甲不留，史稱「聖巴特雷米大屠殺」，在片中看似凱薩琳企圖藉此喜宴，讓集中一起的新教徒精英，得以一掃而淨。受制於劣勢，亨利·德·波旁也改信新教，不過私底下仍保有對胡格諾派的忠誠，歷史是變化詭譎的，在當下看似步上絕路的亨利，卻成為法國國王的繼承人。片中的靈魂人物反倒不是瑪歌、亨利·德·波旁，或瑪歌的情夫拉莫爾，而是操控一切的凱瑟琳太后。她對三子亨利·

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橫行:一、卡通主角名，美國漫畫家筆下一頭愛說風涼話、貪睡午覺、見郵差就窮追猛打的大肥貓。二、台灣女性政治人物名，遭法院一審宣判當選無效的現任高雄市長，現正在積極上訴當中。三、台灣本土漫畫的主角名，出自漫畫家葉宏甲之筆，和「真平」是好朋友。四、名詞，后妃所居的深宮，經常在那裡發生很多勾心鬥角的事情。五、日本女性政治人物名，日本史上第一位女性國防大臣。六、詞語，表示人或事物簡單不複雜。七、諺語，借著酒醉來忘卻一切的煩惱。八、台灣政治人物名，成為馬英九競選總統的副手人選。九、動詞，陽明山日前發生遊覽車什麼狀況的意外事件，造成多人傷亡。直行：1.國家名，副總統呂秀蓮日前飛往哪個國家進行外交之旅，還捐贈了一百萬美金給當地兒童醫院。2.台灣女性政治人物名，傳為謝長廷競選總統的副手，已有「Say Yes」的口號成形，但後仍破局。3.專有名詞，立法院內經常出現立法委員集體抵制某個法案，

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橫行:一、名詞，指王位的法定繼承人。二、男性人名，原為民進黨新潮流系立委，後和李文忠一起辭去立委職務。三、女性人名，曾有民調表示選為臺灣地區「最具影響力、最有智慧的女人」，曾和許信良、施明德都傳出緋聞，目前和整形醫師宋正宇交往中。四、男性人名，陳幸妤的老公。五、名詞，指早上的露水。六、男性人名，曾任行政院長，目前是民進黨總統候選人之一，還曾擔任高雄市長。七、男性人名，曾擔任民進黨黨主席，喜歡打領結，前陣子前妻拿出求饒囚衣公佈在媒體前。八、成語，指顧慮整體的利益，使不受損害。九、詞語，陳水扁曾使用過的總統競選口號：「XXXX，希望相隨。」十、成語，形容許許多多的人聚集在一起的樣子。十一、 歌曲名，因為歌曲名稱中，有一個台灣專門監禁政治犯的離島名，又稱火燒島，此歌也成為政治犯傷懷的歌曲。十二、 事件名，指1930年原住民所投入的抗日活動，

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橫行一、 一種身分代表，是中國文化大革命時期的特殊人群，大部份由年輕的學生組成。二、 一種職業，曾對總統大喊「你是我的巧克力」。三、 女性人名，戴著一付眼鏡，曾造成「嘿嘿嘿」新聞風波。四、 成語名，形容一個人窮途末路。五、 賄賂官員的手法，經驗老道都知道的一種順序。六、 公認具有深藍色彩的一家平面媒體。七、 男性人名，現任檢察總長，但爭議頗多。八、 黨名，由宋楚瑜擔任黨主席，以橘子色為象徵。九、 組織名，是國民黨大票倉，其組成份子包括退役官兵及其眷屬，以及退輔會所屬事業機構的成員等。十、

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橫行：一、男歌星，成名曲國語老歌「三百六十五里路」，原本單眼皮，後來割了雙眼皮。二、小說人名，白蛇傳裡的男主角。三、星光幫成員，下巴有一顆痣，日前和阿妹合唱單曲。四、女歌手，有玉女歌手之稱，姐姐蘇霈，成名曲「鴨子」。五、詞語，指不常發生，只有三不五時才會做。六、星光幫成員，因謊報年齡而退出歌唱比賽，被稱有「山頂洞人」的外型。七、男主持人，和小S主持「康熙來了」節目。八、女演員，接演「太陽的女兒」許瑋倫原本角色，近日與陶喆的新戀情曝光。九、電視台名，主要節目有「娛樂百分百」、韓劇「順風婦產科」等等。十、女明星名，嫁與同為藝人的曹啟泰，是早期螢幕上的姊弟戀，目前息影。十一、 男歌星，老爸為陶大偉，演唱「飛機場的10:30」、「流沙」等歌。十二、 男藝人，演出過「吐司男之吻」、「求婚事務所」，與陳怡蓉傳過緋聞。十三、 成語，指自然或外力狀況下，

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橫行：一、《天龍八部》女子名，慕容復的婢女，很照顧慕容復的起居。二、《神鵰俠侶》、《射鵰英雄傳》中出現過的武功名，丐幫除了打狗棒法外，成為幫主都要學習的一種知名掌法。三、武俠小說中對武術團體的稱呼，在武俠小說中通稱武當、峨嵋、全真等組織統稱為什麼。四、名詞。形容天空晴朗、萬里無雲，與海同色。五、南宋異邦種族名，在《射鵰英雄傳》中，完顏洪烈是哪裡人？六、身體結構之一。驗嫌犯是否吸毒時，會採集尿液與什麼當作檢驗標準？七、俗用語。說人貪心向別人索討其人事物，卻遠遠超過別人的能力界線。八、《天龍八部》裡官職名，段正淳在大理擔任何職？九、詞語，決斷性的認定，相反詞為「疑惑」。十、金庸小說名，故事內容以清朝為背景，講胡斐與其父胡一刀的故事。十一、《神鵰俠侶》武功名，原是林朝英思念王重陽時所創的雙人劍法，後來小龍女與楊過也習成。直行：1.《笑傲江湖》女子名，雲南苗族美女，擅長使蠱，五毒教主。2.《

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橫行：一、 電影名，原著作者羅琳，寫出了風靡全球的故事，暑假檔上映副片名為「鳳凰會的密令」。二、 電影名，好萊塢斥資近60億台幣拍攝，車子可變機器人、機器人又可變金剛的高科技特效片。三、 電影名，迪士尼與皮克斯的最新動畫電影，主角是一隻名叫米小鼠的老鼠，牠夢想成為法國料理名廚。四、 美國女星名，主演過《BJ單身日記》、《芝加哥》、《波特小姐》，外型像迷糊的傻大姐。五、 電影名，席維斯史特龍主演，講述一個小拳擊手與世界重量級拳擊冠軍比賽的勵志電影，該片得到當年奧斯卡最佳影片與最佳導演獎。六、 電影名，由漫畫改編的動作特效電影，片中有：金鋼狼、暴風女、X教授等角色，目前該系列已推出第三集，片名含一英文字母。七、

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橫行：一、 新加坡的著名料理之一，另一道是辣椒螃蟹，這道作法類似，但採用的是黑色帶辣香料。二、 香菇的部位名稱。香菇除了傘部外，還有一根直直的叫什麼。三、 台灣平民小吃名。黑黑四方塊、上沾黏糯米，吃時會沾醬油膏或花生粉，再撒點香菜。四、 罵人話。說人笨笨的，腦筋像一種軟軟白白的食物；也是豆花的別稱。五、 川菜名。一種把雞胸肉切丁的辣味料理，和宮保雞丁有異曲同工之妙。六、 日本鍋名。吃這種火鍋不喝湯，也不沾醬，只沾生蛋汁，烹煮過的食材都帶有鹹鹹甜甜的味道。七、 購物中心名。一種多半在市區人潮聚集的地方所開設的購物中心，如微風廣場、SOGO都屬於此類。八、

莎拉http://www.blogger.com/profile/14098780095912658583noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7838941284724328512.post-40985796234762720162007-09-12T23:48:00.000+08:002008-12-10T08:17:08.885+08:00

橫行：一、 無酒精飲料名，液體內有許多氣泡，但時間一久，氣泡就會逸失，如「可口可樂」都是這類飲料。二、 火鍋名，一種東北方的火鍋，主要以醃白菜、涮羊肉片為主料，是冬天相當受歡迎的鍋類。三、 家常菜名，食材之一為一種味苦植物，外型呈長條不規則狀，挖空去籽後，內部填入絞肉，蒸熟即可。四、 料理名，北方料理，「全聚德」餐廳以此道菜聞名世界。五、 物品名，部分夜店提供的一種吸食品，尼古丁含量比香菸低，透過一只長長水管吸吐。（十八歲以下禁止使用）六、 四川料理名，把變硬白飯壓成一片一片下鍋油炸，再把蝦仁、青豆、香菇、紅蘿蔔炒過勾芡，上桌前倒入飯上，會發出吱吱的響聲，很有賣點。七、 料理名，一道家常台菜，把白蘿蔔干拌炒在蛋裏。八、 成語，形容微少的利益。九、 俚語，形容兩人勢不兩立，是不可能化解的仇敵。十、 料理名，是便當裡經常會出現的主菜，一種經油炸的豬肉片。十一、 料理名，經常出現在小麵攤、

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橫行：一、 菜名，煲鍋式四川料理，內有鴨血、酸菜末等，是一種又辣又下飯的料理，所有四川餐館都會有這道菜。二、 成語，接下句為「我為魚肉。」三、 餐具名，西餐吃排餐時，一定會使用到的器具。四、 北京有名點心名。相傳連慈禧太后都吃過，老闆小名「狗子」，加上因生意太好，忙得沒空理客人，客人就未此店取了綽號，反而成了該店招牌。五、 中藥材名，四物中其一，經常出現在食療料理中，尤其與鴨肉搭配燉補。六、 禽類名，從皮肉到骨都是黑的，經常於冬令進補、坐月子時燉湯用。七、 一種作用，薑片與米酒除了提味外，對魚肉還有什麼功效。八、 澳門點心名，是台灣茶餐廳經常會有的點心，外型很像漢堡，麵包中會夾一塊油炸肉片。九、 成語，水陸出產的珍美菜餚，泛指豐盛食物。十、 以食用水母做成的菜餚，經常出現在冷盤，口感軟脆。十一、 食品名，冬粉的另一種說法。十二、 日式料理名，一種平民化的日式料理，

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橫行：一、 一部韓國古裝電影名，導演李俊益，演員李準基、甘宇成，號稱韓國版的《斷背山》。二、 電影名，由德國小說家徐四金的同名暢銷小說改編，耗資五千萬歐元（約合二十一億新台幣）為德國影史斥資最龐大的電影。三、 臉部器官名，法國男演員傑哈．德巴狄厄的綽號。由於他成名作之故，講述一個文筆佳但因外表的自卑，不敢顯露自己暗戀表妹羅珊的故事，他也曾主演過電影《綠卡》。四、 國片名。導演陳映蓉、演員包括楊祐寧、天心等人，內容包括警方、盜匪、媒體、黑道、白道等劇情。五、 一種習俗。傳統戲劇開場或節慶時，先有一人戴喜神或財神面具，穿紅袍皂靴，高視闊步，循臺三圈，討個吉祥，以示祝福。六、 國片名。導演林育賢所拍的紀錄片，講羅東公正國小一群小小體操選手訓練的過程，溫馨感人。七、 香港粵語流行曲歌手、演員、主持人名。與李克勤、許志安、梁漢文合稱為「新四大天王」。歌曲《愛得太遲》將他推向歌唱巔峰，曾演過《

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橫行:一、 美國電影導演名，拍過《安妮霍爾》、《非強力春藥》、《愛情決勝點》等戲。二、 名詞，通稱載運貨品的一種陸上交通工具。三、 韓劇名，內容描述飯店「華克山莊」內的故事，由宋慧喬、裴勇俊主演。四、 美國電影片名，該片獲得2003年奧斯卡最佳導演、最佳男主角與最佳改編劇本3項大獎。描述一名猶太裔鋼琴家躲在公寓廢墟，後被納粹軍官發現，但聽到他的演奏，不忍心殺他反而幫助他的故事。五、 日劇名，由松隆子、口憲二主演，松隆子飾演一位到東京尋找寫作夢想的鄉下女孩，後發現一切都是騙局，在走投無路之下與口憲二，展開微妙的同居生活。六、 美國電影名，由裘德洛、麥特戴蒙、葛妮絲派特洛所主演，講麥特戴蒙因為欣羨裘德洛的奢華身分

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橫行：一、 人名，美國女演員，和布萊德彼特結婚，並且領養多國兒童的性感女星。二、 名詞，比丘尼的俗稱，指佛教出家女性。三、 電影名，由李奧納多狄卡皮歐主演，描寫好萊塢名人霍華休斯傳記，該片凱特布蘭琪獲得奧斯卡最佳女配角獎。四、 人名，有主題歌曲女王之稱的日本女星，演唱過「在世界中心呼喊愛情」主題曲，還是電影《多羅羅：天下之戰》女主角。五、 周星馳電影《功夫》，最後無意間練成「什麼神掌」打敗了敵手。六、 人名，台灣女藝人名，曾在電影《向左走、向右走》一片中飾演女配角，父親是日盛金控董事長陳國和，曾與黃志瑋談戀愛。七、 人名，美國當紅男演員，同時也是安潔莉娜裘莉的老公，媒體一向暱稱他什麼。八、 人名，美國女明星，曾主演過《羅馬假期》、《窈窕淑女》等多部電影，其中因《

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橫行：一、 卡通片名，一個身穿紅色斗篷的小男孩，有個女朋友是任性的人魚公主。二、 卡通片名，裡面角色有小美人、老爸、小聰明，壞人叫「賈不妙」。三、 卡通主角名，主角與媽媽還有小黃狗要一起去找爺爺，媽媽的職業是攝影師。四、 卡通片名，主角叫吉姆，他和獨腳水手希爾佛帶著藏寶圖要去尋找傳說中的寶藏。五、 卡通片名，男主角叫柯國隆，女主角叫莎莎，她駕駛木蘭號。六、 軍隊職務名稱，介於營長與排長間。七、 卡通角色名，小蜜蜂要找媽媽，他的妹妹名字叫什麼。八、 筆的品牌名，老師批改作業經常使用的一種品牌，澄黃色筆桿、價格便宜，但偶爾漏油。九、 卡通片名，女主角從小生長在孤兒院，曾經與安東尼、陶斯有過一段情。十、 陰間飲品，民間傳說，人往生後到了「奈何橋」要喝的一種東西，喝了就會忘記前世的事。十一、 成語。表示人贓俱獲，有許多目擊者看到該人所作所為。十二、 卡通片名，一個小孩被父親賣給賣藝的人，

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橫行：一、名詞，陳幸妤說過，千錯萬錯都是誰的錯？二、成語，一句陳腔濫調，下句為「只怕有心人。」三、成語，遇到很倒楣的事、花了一筆看似不必要的錢，通常朋友會用這句話安慰，意指花費錢財以消除災禍。四、職業，會一起喊出「你是我的巧克力」的某種行業。五、成語，杜部長教導國人的一句經典「成語」。六、詞語，老客人之意，小吃店通常寫「一吃成ＸＸ」。七、名詞，和才子搭配在一起的另一種人。八、成語，指思想與行動都要一起搭配使用，才能達成目的。九、成語，上句為「寒窗苦讀無人問」。直行：1. 成語，家庭破敗，親人死亡，形容家庭遭到不幸而破滅。2. 成語，指做出了一種嚇壞其他人的行為。3. 成語，漢末劉備求見諸葛亮三次，才得見，比喻敬賢之禮或誠心邀請。4. 詞語，凡舉海嘯、颱風、乾旱均稱為什麼，相對於「人禍」。5. 名詞，指日出後、日落前的時間，相對於「黑夜」。6. 成語，指從小地方做起，上句為「大處著眼」。7

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橫行：一、 成語，通常男人用來發誓，說海水枯乾、石頭風化，對另一半的心也不會改變。二、 成語，形容問題嚴重，卻只有一小部份浮現面前，其他九分都沉在底下看不到，如船行海遇冰山，未能見海面下之巨大體積。三、 花名，中華民國國花。四、 成語，通常用來安慰失戀者的一句話，下句為「何必單戀一枝花」。五、 成語，形容謀求事情能成功，需靠自己努力，下句為「成事在天」。六、 成語，心思同時用在二件事上，指分心不專注。七、 家庭用品，用來叫人準時起床。八、 成語，將山岳推倒、翻越海浪，比喻力量巨大，氣勢壯闊。九、 成語，眾多人群聚在一起，組合像隊伍一樣地行走。直行：1. 成語，比喻事情是日積月累形成，下句為「非一日之寒」。2. 詞語，農曆七月到了，指家中發生靈異事件或有鬼怪作祟。3. 山名，台灣最高的山。4. 詞語，15分鐘的另一種說法。5. 成語，指問心無愧，正大光明，常為發誓的發語詞，

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導演：金基德演員：曹在顯、徐媛感想：透過衝突性的角色，爆發出強烈的戲劇張力，皮條客／清純大學生，原本身分兜不在一塊，但透過劇情的急轉直下，讓人也隨之掉入底層社會的境界中，不過也有些情節實在玩過頭，顯得不夠人性化。徐媛的墜入風塵，滿足了觀眾對於清純女大學生下海的好奇心，甚至後來女主角出現了斯德哥爾摩症狀，對陷她於絕境的曹在顯生出了感激之情，曹在顯則是一個有偷窺癖的性（近無能）者，透過偷窺來達到滿足。每走一步都讓人無法預知下步如何走下去，恐怖性猶如《原罪犯》。不過其中曹在顯怎麼殺都殺不死，一次他頭被磚頭砸得頭破血流、一次被玻璃插入、一次被匕首插入，在監獄裡被判了死刑，還能很快重新出獄，以便與女主角重新碰面。女主角一心想逃離紅燈區，等男主角判了死刑，她得以重生之際，卻自願淪為妓女，既然自願回去，卻仍然心不甘情不願，難以說明邏輯性。而最後兩人雖然在一起，但卻因為無一技之長（我的推測）

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導演：大衛連演員：諾爾•霍華、安東尼•哈維洛克•艾倫感想：大衛連的早期作品，與成名作《桂河大橋》、《阿拉伯的勞倫斯》風格相異，該片講的是外遇情節，透過無聊、沉悶、日復一日單調的已婚者生活，衍生出一段有驚有喜的婚外情，而男女主角都不是豔光四射的俊男或美女，但更能顯出中產階級角色的平易近人。

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導演：北野武演員：北野武、大杉漣得獎：威尼斯金獅獎感想：北野武在片中的台詞幾近無，不過卻表露了各種他心情轉折與對親友、同事們的一番心意，不過我覺得北野武的智慧層次表現得不夠高明，只單純的以直接給予的想法，不僅讓受方錯愕、也讓施方犯罪，尤其後來他殺越來越多人，越讓人不能苟同。若能有如《竊聽風暴》的意義深遠，會更正面與發人省思。

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導演： 演員：李絲麗卡儂、金凱利感想：將巴黎的風情躍然影片中，片中有芭蕾與踢踏舞的合作情節，難得將柔美與節奏感的舞蹈結合在一起，而男主角有開畫展夢想，受到資助者的蠱惑，一度欲像現實靠攏；女主角也是劈腿一族，兩人雖然愛得熱烈，但雙方對另一半（無論是資助者、救命恩人、男女主角本身）都有欺騙，不過後來他們誠實面對了自己，選擇了愛情。但願他們選擇了愛情後，有一天萬一受到現實衝擊，別各自深切懊悔才是。

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導演：亞佛烈德希區考克演員：詹姆斯史都華、葛麗絲凱莉感想：與希區考克其他片子相較，《後窗》為中期的作品，《鳥》、《驚魂記》都在《後窗》之後，1951~1963年是希區考克在好萊塢發展的黃金時期，並投入電視劇「希區考克影集」的拍攝，但人生不能分割，若沒有《蝴蝶夢》與《意亂情迷》的嘗試與醞釀，就沒有後來的《鳥》或《驚魂記》，再者，希區考克是英國人，但後期多在美國發展，他拍的片就是公認的「美國片」，台灣人要爭李安的《色戒》到底是不是台灣片，實在有些強拗，還不如多培養一些新的李安來得有意義。《後窗》以偷窺的角度描寫都會人擁擠、狹窄、貧乏的生活，透過詹姆斯史都華養病過程中，破解了一樁謀殺案，但故事的驚悚度與懸疑度都不足，觀眾知道若無下文，就不值得發展成一部戲，人性角度也很通俗，並不是我認為希區考克最特別的作品，但替詹姆斯史都華感到高興的是，這部戲從頭到尾他都不用動，讓葛麗絲凱莉去幫他跑腿，

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導演：麥可尼可拉斯演員：娜塔莉波曼、裘德洛、茱莉亞羅勃茲感想：由俊男美女所組合的一部愛情戲，這是娜塔莉波曼、裘德洛繼《冷山》之後的再度合作，茱莉亞羅勃茲不用說，從《麻雀變鳳凰》起就已經是愛情戲的老手，而裘德洛的俊俏外表，在《天才雷普利》裡與麥特戴蒙飆戲，穩坐愛情戲的龍頭。當然這不僅是一部愛情戲，還是一種男女在愛情中所衍生的各種不同心理變化，有讓人哀傷與驚艷的佈局，導過喜劇片《鳥籠》、名片《來自邊緣的明信片》、《上班女郎》的麥可尼可拉斯，將過去的經驗經過醞釀、沉澱，讓《偷情》得以呈現多面相的都會愛情故事，只不過最後茱莉亞羅勃茲回到克萊夫歐文身邊、娜塔莉波曼回到裘德洛身邊的情節有些矯作之外，其餘通劇流暢自然。類似的愛情衝突戲，包括伍迪艾倫的《愛情決勝點》、米歇爾岡瑞的《王牌冤家》、日劇《戀人啊！》

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導演：派蒂珍金斯演員：莎莉賽隆、克莉絲汀娜蕾茜得獎：奧斯卡和金球獎最佳女主角獎、柏林影展最佳女主角銀熊獎、以及美國多個影評協會女主角獎。感想：莎莉賽隆從《英法情人》的美麗扮相，到《女魔頭》增胖十多公斤的角色，她能演得如此淋漓盡致，表現出對演員這個行業至高無上的專業與敬業，獲得最佳女主角獎實至名歸。她飾演一位童年遭到性侵與強迫賣淫女子，到後來成為職業妓女，面臨貧窮與負面的挫折，漸漸成為邊緣性人格的人。在她的人生中充滿著憤怒不平、自卑、不堪，但她未尋得正確管道處理，以致於人格越來越偏差，而克莉絲汀娜蕾茜的出現成為她生命中的救世主，偏偏克莉絲汀娜蕾茜也是年輕貪玩、少不經事的女孩，無法得以將兩人從一連串的錯誤中拯救出去，導致越來越不可收拾的局面。從這個故事可得教訓，面對挫折或傷害時要能學會求助，而若身旁發現有處境困頓的孩子，盡己之力協助輔導，使之從新面對人生，

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導演：史蒂芬史匹柏演員：艾瑞克巴納、丹尼爾克雷感想：很寫實的「一報還一報」、「以牙還牙、以眼還眼」，從這部片可以感受到史蒂芬史匹柏晚期作品，從1992年之後作品就傾向人道關懷的立場，從《辛德勒的名單》、《搶救雷恩大兵》、《慕尼黑》、《消失的1943》等等，都能看出對歷史暴行的紀錄、對人性的深刻與激昂。這與奧利佛史東有些相似之處，如《誰殺了甘迺迪》講的是透過一位律師的角色，說明總統甘迺迪遇刺事件，與整體國民之間的共犯結構分析、《七月四日誕生》講的是打越戰的美國大兵如何從愛國變成殘廢、變成激烈的反戰份子心路歷程、《世貿中心》講的是911事件，每部片都以史實為背景，寫下歷史的一頁。而讓人心寒的是，史蒂芬史匹柏的作用並未有效發揮，更可怕的故事尚未結束，人類並未因此得到教訓，如韓國的人質事件，真人真事地搬上國際舞台上演著，全體人類都是觀眾。

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導演：奈爾博格爾演員：艾德華諾頓、保羅吉馬蒂、潔西卡貝兒感想：對於「魔術師」的角色並未見極力發揮，反倒成了一部美版「包青天之烏盆記」的感覺，故事鋪排手法有些刻意，以致於女主角死亡橋段有故意要露出破綻或設定破綻的感覺，最後雖解答魔術師如何藉由魔術贏得女主角與殺了王子，但卻就在意料之中，沒有驚喜感。且出現道德瑕疵，若王子原本就沒有殺女主角，那王子豈非被冤枉了嗎？即使王子是殘暴的人，都不見得要因此事而落得一死下場，若說爭奪王位而弒父也不通，怎麼說都輪不到魔術師艾德華來制裁王子。這部戲很可惜的是，魔術師的職業一如廚師，很讓觀眾好奇，若能鋪陳更多或更細緻的魔術師的生活，內容會更顯豐富。一如《哈瓦那》，雖講的是職業賭徒的角色，但卻不見在角色上設計淋漓盡致的發揮，反而讓人感到空洞與失落。

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導演：李察艾爾演員：凱特布蘭琪、茱蒂丹契感想：從角色的安排上來看，凱特布蘭琪在《終極土匪》內扮演一位從孤獨少婦到搶匪的女朋友；《神鬼玩家》裡飾演霍華休斯知心愛人凱薩琳赫本，她多半在戲裡擔任獨立、善良、美貌的角色，不能說最為有個性，但卻是最被普遍接受、喜愛的角色。茱蒂丹契則是在《長路將盡》裡那位得到阿茲海默症的老婦，在戲中她的表情往往深沉，卻能表達出憤怒、狡黠、真心的多面相，突顯出角色的層次感。一老一少間友誼與感情的交流與衝突，表現出互補與協調性，兩人都各自面臨心理層面的問題瓶頸，凱特布蘭琪的生活看似美滿，卻有空虛的弱點──但凡是人都有弱點，只是看敲擊的狀況而已。茱蒂丹契則是情感脆弱、封閉又自卑的同性戀者，女性的親密友誼在雙方認知差異的界線間游移，從《醜聞筆記》可窺見女性關係複雜度之一、二。

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導演：拉斯馮提爾演員：妮可基嫚感想：看完電影的第一個感想是，導演拉斯馮提爾頗有奇士勞斯基之勢，從拉斯馮提爾的作品可看出他對於天理與人性抱有很強烈的批判意味。如《醫院風雲》裡捕捉到人性裡的恐懼、對真理的質疑，而被視為卑微的洗碗工卻又具有預言能力的神蹟，劇情裡充滿各種矛盾與衝突；《在黑暗中漫舞》以歌舞劇講一個女工的故事，那枯燥而機械化的困苦環境，在她自我催眠的世界裡，成了一幕幕的舞台場景，一直到被處死之際，仍將人世間的痛苦美化，讓自己也成為痛苦的一部份。《白痴》像是一部半紀錄式的電影，白痴真的是白痴嗎？答案是並不，白痴眼中的我們才是真正的白痴，我們憑什麼認為自己所知道的就是真正的真相、就是對與錯的分野？一連串的問號牽引著我們思索，進而找出離真相更接近的答案。拉斯馮提爾每每透過不同姿態，質疑人們所相信或認為的真理，《厄夜變奏曲》也是這樣，原本狗村的村民從不接受、到抱著懷疑的態度面對Grace，

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導演：吳天明主演：張藝謀、呂麗萍、梁玉瑾感想：張藝謀早期演出的電影，戲中的眼神跟鞏俐還真有些神似。以井打底的電影，講的是村落裡對水的渴望、村落裡對自然的無奈、對人與人關係的無法支配，守住井終身打井，就像鎖住自己的自由，難以翻身，雖是二十年前的片，有些橋段顯得煽情，但也非無可取之處，在孫旺泉、喜鳳與巧英三人之間底下感情的暗潮洶湧，看是不會受時空影響的不變糾葛。

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導演：麥可貝演員：喬許杜哈明、梅根福克絲感想：特效真的很強。

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導演：比爾坎登演員：傑米福克斯、碧昂絲諾莉絲、艾迪墨菲、丹尼葛洛佛感想：片中不是講究一夕成名或是小丑變天鵝的勵志片，而切入一個如果當你確知實力卻遭現實打壓時，自己的男人跟友伴有一腿，該如何面對人生？但也因為有雙女主角的關係，使得本片的焦點分散掉，但這也是難事一樁，因為珍妮佛哈德遜的大畫面，老實說還真的有點不養眼，這是商業片就不能不考量，就如同片中的商業音樂一樣，難以兩全其美。片中的歌舞橋段同樣很激昂、節奏感強，如同《芝加哥》，但又不如芝加哥華麗，使得觀眾容易在相較下，感覺芝加哥較「夠本」。傑米福克斯演過《雷之心靈傳奇》，對歌舞片更容易掌控，我倒喜歡艾迪墨菲這次在片中的演出，那股瘋勁與狂勁表現得很自然，不知道是他這類片子演久了，還是天生個性如此，而且看得出他老了，他終於也老了，有些唏噓。

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導演：馬克侯特蒙演員：尤莉亞．嫣琪、法比安亨里克斯、得獎：本片入圍2006奧斯卡最佳外語片，獲得第55屆柏林影展最佳導演、最佳女主角銀熊獎、評審團大獎。感想：透過不斷的辨證過程中，真理越辯越明，故事中不以說教的方式，純粹講述一段歷史，透過歷史更能客觀從容地觀察國家與體制上的畸形與扭曲，尤其是22歲女孩之死，更突顯兩者之間的荒謬與悲哀。

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導演：奇士勞斯基演員：依蓮雅各、尚路易坦帝尼昂感想：「紅色」之所以說是三色之大成，一方面是沉船之際，救上岸的生還者正是藍、白、紅裡的演員一一重現，奇士勞斯基總是奇妙地將其角色透過某種方式串連起來，看似無意義，卻像是拯救起一些飽受道德煎熬的人們，他們的痛沉在很深的底下，表面上浮著的只有一小部份，頗有米蘭昆德拉說，「人類一思考，上帝就發笑」之感。相同的是，三色均以愛情打底，但事實上探討的，卻遠比愛情層次來得寬廣深邃，包括道德、良知、生死，這可看出導演的格局，也是奇士勞斯基即使這麼久之前的作品，至今仍不至於淘汰的緣故。

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導演：奇士勞斯基演員：茱莉葉畢諾許得獎：威尼斯最佳影片感想：奇士勞斯基講述故事能力很強，沒到下一秒都不知道故事會如何出脫，一場車禍像一個電影故事的結尾，從結尾起的故事，總難想到已經失去所有的女人，連她嚥藥自殺那段，又將藥丸全吐出來，很直接而主動說，我做不到。這很棒，這是人性。不像有些片子，哭哭啼啼、阻止來阻止去，才留女主角一條活路，以為這才是衝突、這才是戲劇。而女人接下來該如何度日，原本看似毫無進展，卻又由埋下的伏筆冒出芽來，走出一條線，化成一條路，最後無限延伸。從茱莉葉畢諾許展開新生活起，她唯一帶著的是藍色水晶吊飾，牽連著與過去唯一訊息，妓女說出那與她童年時的一模一樣，對妓女投入友誼猶如對過去的一絲不捨，而對新生的老鼠難以下手，與去深夜探望無助妓女，都能表現出她善良的本性。發現丈夫與女實習律師的外遇，雖然茱莉葉畢諾許一開始如同一般女人面臨被背叛的刺痛，但也是她新生的一股強大動力，

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導演：米歇爾‧岡瑞演員：金凱瑞、凱特溫絲蕾、克絲汀鄧斯特感想：「忘情診所」是所有為情所困的人所嚮往的地方，解決痛苦看似可一了百了，但記憶有痛苦、有甜蜜，那複雜牽扯的哪是可以一抹而盡。該片在角色設定的優點是，金凱瑞飾演一個從頭到尾幾乎沒笑過的男人，一改過去惡搞形象，是一個乏善可陳的男人，而凱特溫斯蕾卻是個人來瘋、遊走在守則與叛離邊緣的女孩，兩人在外型與性格塑造上有極大衝突，但溫絲蕾又在某些時刻表現出傳統的一面，如想生個小孩、做好媽媽之類的念頭，反倒是看似穩定的金凱瑞，卻對於兩人關係穩定性缺乏信心，成為兩人之間的引爆彈。記憶回朔到金凱瑞童年，他是一個受到同伴瞧不起的小孩，由溫絲蕾帶領他走出那個窘境，說明了兩人個性雖有極大差異，卻有極強的互補性。不過，我覺得美中不足的是，如果由克絲汀鄧斯特飾演克蕾婷，外型上較符合主角的特點；溫絲蕾看起來較老相、體型也較壯碩。故事結構上，跳脫對愛情追求的通俗角度

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導演：森田芳光（Morita Yoshimitsu）演員：鈴木京香、堤真一、山本未來得獎：參展柏林影展、東京影展、香港電影節、金馬國際影展感想：片中探討「刑法第三十九條」對於精神患者的犯罪行為，處以減刑或免罪，但小川在片中以一句：「此刑法看似保障人權，其實也是在剝奪人權。」耐人尋味。外界（正常人）以精神病患者殺人非正常意志所為，而免其刑，但其實是對精神病患者的一種歧視，認為他們缺乏能力能控制自己的意志，但正常人又憑靠什麼來執行這樣的正義觀？另一方面，這條刑法也成了犯人逃脫的黑洞。這也是後來為何男主角想要以其人之道還自其人之身──殺了他妹妹，卻因刑法第三十九條而赦免，但被害人的哥哥卻要痛苦過一生，正義到底站在哪一方？為何殺了人的人能幸福的度日、娶妻生子，被害人家屬卻要飽受痛苦煎熬，這世界為何如此不公平，但法律卻無法幫助他平衡對世界的質疑。從這部電影中，的確喚醒了大家對此問題的重視，

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導演：溝口健二演員：田中絹代、浪花千榮子得獎：1954年威尼斯影展銀獅獎感想：五十多年前的黑白片，片子質感欠佳，人物的表情不是很清楚，劇情很簡單，就是正義終究勝利的故事。不過，不能理解阿忍既然都已經逃出來了，為何要選擇死路？而廚子王在受封為官後，就只是想到打倒山椒大夫，然後就辭官離去，缺乏大格局，劇情的鋪陳也很老套，在當時恐怕是十足催淚片，但當今則無過多共鳴。

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導演：George Stevens演員：英格麗．褒曼得獎：1951年奧斯卡獎九項提名、六項獲獎感想：一般而言，男主角都是良善、專情不二，但這部戲裡，男主角不僅移情別戀，且欲致前女友於死地，這是突破傳統劇情之處。片中的女主角英格麗．褒曼固然扮演非常天真善良的角色，而且最終直到男主角被判刑，她仍然始終表達對對方的愛意，真情非假。男主角演技尤其在前女友死後，表現出畏罪、緊張神情尤其出色。

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導演：Alan J. Pakula演員：達斯汀霍夫曼、保羅紐曼得獎：奧斯卡最佳男配角（傑森羅勃茲）、改編劇本、藝術指導、錄音感想：以報社為題材的故事值得參考，的確把故事的高潮迭起安排得相當精采，也道出報社工作的辛苦與刺激，很懷念這種感覺，不過已經離自己很遙遠了。

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導演： 湯米李瓊斯 （ Tommy Lee Jones ）演員： 湯米李瓊斯 （ Tommy Lee Jones ）、巴瑞派柏 （ Barry Pepper ）感想：以很輕描淡寫的手法，把彼特與馬奎斯的友誼，透過倒敘方式流露出來，包括用火燒馬奎斯身上的螞蟻、千里迢迢找到墨西哥的故鄉等等。另外，對於非法偷渡邊境的美墨歧見，也在這個模糊交集地帶，進行一場旅行式的探討，人與人的關係，也因為這場尋鄉之旅，解開了桎梏與藩籬，而最後安排彼特依尋馬奎斯指引，找到之處卻非馬奎斯的故鄉，非傳統好萊塢戲劇的路線，也更像是真正的人生吧。

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導演：法蘭克馬歇（Frank Marshall）演員：保羅沃克（Paul Walker）、布魯斯葛林伍德（Bruce Greenwood）感想：劇情鋪陳薄弱無力、內容乏善可陳，除了南極的冰雪奇景壯觀、哈士奇可愛之外，一無是處。

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演員：劉燁、周迅、陳坤感想：如果看過原著，就能明白與原著所營造的氣氛相去甚遠，劉燁與陳坤的個性塑造並不如書中鮮明，與小裁縫的雪白雙腳也未見著墨，甚是遺憾，尤其到四眼家偷書與老人和石子酒的精采片段，不是沒節錄就是氣氛不夠緊湊，把原本又幽默又苦澀又諷刺的片段，都未能努力彰顯，很讓人失望。

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導演：劉偉強 、麥兆輝演員：周杰倫、陳冠希、余文樂、黃秋生感想：黃秋生造型演周杰倫的父親實在不夠說服力，劇情也不夠高潮迭起，特技耍得比好萊塢要土氣，周杰倫雖在片中真哭，但還是演出經驗不足，看得出生澀之處，怎麼會賣座？！

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導演：土井裕泰演員：竹內結子、武井証、中村獅童感想：竹內結子演技不俗，故事清新簡單，沒有高潮迭起，也沒有太多轉折與舖陳，我已經過了可以被這類片感動的年紀了。

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演員：瑪姬史密斯、伊恩麥克蓮、鮑伯何普金斯感想：童星扮相可愛，改編原著應取其菁華，而非像教科書那樣照著演，抓不出重點，無法深刻著力。

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演員：保羅貝特尼 ( Paul Bettany )、詹姆斯麥艾維 ( James McAvoy )、柏納德希爾 ( Bernard Hill )、克莉絲汀鄧絲特 ( Kirsten Dunst )感想：難就難在男主角原本的身分就是高不高、低不低的平凡人──就如同我們所有人，要在其中拉出主角的鮮明特色，就像我們所期待總有一天要有不凡的舞台一樣，故事輕鬆活潑，利用獨白來串聯比賽的心理狀態，很有意思。

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導演：史蒂芬戴爾卓 ( Stephen Daldry )演員：妮可基嫚、梅莉史翠普、茱莉安摩爾感想：很女性的一部電影，但也從其中表達出女性堅韌的性格。

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感想：與「時時刻刻」有異曲同工之妙，同為三位女性、三個片段所組成的故事，說出女性堅強又善良的一面。

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得獎：2005 韓國大鍾獎7項大獎最佳影片、最佳男主角獎、最佳新人導演獎、最佳劇本獎、最佳音樂獎、最佳策劃獎、最受歡迎男演員獎感想：簡單的劇情與成本，也能拍出感人的好片子！男主角的演技令人驚訝！而對於生命力的展現表達成功，訴求明確。

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導演：法蘭克可洛西 ( Frank Coraci )演員：亞當山德勒 ( Adam Sandler )、克里斯多夫華肯 ( Christopher Walken )感想：太有趣的一部電影，很少有片子能讓人既哭又笑的，而和人最密切的遙控器，竟然成為人生的一部片子的主題，與現實環境銜接得恰到好處，我也想到我的人生，快轉之下，應該也和男主角一樣，不斷的工作吧。

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感想：好清新、可愛的一部電影，的確讓人喜歡小女孩又裝世故又純真的樣子，就如同「馬拉松小子」，要相信不一定要高成本、大明星，也能拍出感人的好片子！法語好優雅，好乾淨！

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導演：林育賢演員：林育信、李智凱、黃克強感想：鏡頭是怎麼回事？讓人看完頭暈想吐，一直不斷晃動，這支紀錄片一定要這樣嗎？畫面佈局顯得凌亂，未見用心設計。

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導演：雷利史考特演員：蘇珊莎蘭登、吉娜戴維斯、布萊得彼特、哈維凱特得獎：奧斯卡最佳原著劇本、義大利電影獎最佳外籍女主角（蘇珊沙蘭登、吉娜戴薇絲）感想：片中多段轉折，說明這兩平凡女人原本應該如計畫中開始度假，但會走向這條路，甚至一步錯、步步錯，是受到男性欺騙、傷害、壓迫，沒有人能在墜落的邊緣中，像麥田捕手那樣，拉他們一把，而她們用開朗、勇敢方式面對，用男性熟悉的強權象徵──槍，主導所有一切，像對男性世界的控訴。這部公路電影，如今看來仍然令人激賞，有別於男性偷搶拐騙的型態，這兩女人即使殺了人後，仍重視容貌，擦口紅、畫眼影，還能上床談戀愛。他們沒錯任何事，但以世俗觀點來看，卻犯下了不少案子；最後，無法回頭，他們在警方的圍攻下，擁抱親吻，然後笑著將車開下山崖，他們不怨所一連串的災厄，也相信，這是對自己人生最好的結局，至少在死前，解放了自我，是一趟無怨無悔的旅途，我在這時落淚。

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